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浅析湘西苗族鼓舞的动律特征

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龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 浅析湘西苗族鼓舞的动律特征 作者:李洁 陈旋 来源:《北方音乐》2017 年第 09 期 【摘要】本文将从苗族鼓舞的律动特征入手,对苗族鼓舞手臂的划圆、身体的拧转、膝部 的屈伸与颤动、脚下的跳动等动律特征进行分析,是笔者在观察湘西苗族鼓舞表演者们伴着鼓 点节奏,舞动鼓槌、敲击鼓面与鼓边时,看到其动作呈现为手臂的姿态变化无穷、腰部的拧转 灵活、膝部的上下起伏时而缓慢抒情时而顿挫有力、脚下的跳动轻巧逸动的特点而得出。这些 特点与特征赋予了湘西苗族鼓舞鲜活的生命力,使表演者在表演苗鼓时洒脱自然、刚健豪放、 乐此不疲。 【关键词】湘西;苗族鼓舞;动律特征;成因 【中图分类号】J618 【文献标识码】A 湘西苗族鼓舞历史悠久,内容丰富,特色鲜明,对其分类的方式也犹如“百家争鸣”般,各 持所见,笔者通过整理和分析,将其主要的分类方式归纳、总结如下:按其功能分,可分为庆 年、 庆神两种;按其性别分,可分为男子鼓舞、 女子鼓舞以及男女合鼓的形式;按其人数 分,可分为单人鼓舞、双人鼓舞、四人鼓舞、群体鼓舞等形式。按其表演形态分,常见的有花 鼓舞、猴儿鼓舞、团圆鼓舞、徒手鼓舞等;按其敲击鼓的方式分,可分为徒手鼓舞和槌击鼓 舞;按其击鼓表演时,情绪的不同,分为打鼓、踩鼓、 嗲鼓;按其按表演动作的内容分,分 为生产劳动、风俗*惯、模仿动物、武功拳术四大类;从鼓的放置形式上可分,“立鼓”、“* 鼓”、“斜鼓”;从鼓的制作材质分为:木鼓、 铜鼓、 皮鼓等等。因为湘西苗族鼓舞种类繁多、 特色鲜明的特点为其带来了丰富且极具代表性的动律特征。 一、手臂的划圆动律 从湘西苗族鼓舞的洗脸、割草、推磨、纺棉花、换纱、扯粑粑、捆辫子、摘桃等等模拟人 们生产劳作、生活形态及模仿动物生活形态的动作中,可以看出其手臂动作多以划弧形、小 圆、大圆、倒八字形路线为主,手臂的形态也基本处于弯曲和半弯曲状态。其手臂的划圆动律 首先体现在以肘关节为轴心,大臂随动,小臂在身前、体旁、头和脸的前、上方划小圆、弧 形、倒 8 字形,如“洗脸”这一动作就是一手不动,一手屈肘在脸前划弧形,模拟人们生活中洗 脸的姿势。其次体现在以肩关节为轴心,大臂带动小臂、手部在身前、体旁、身后划大圆、弧 形,如“推磨”这组动作,就是表演者左手缠腰击鼓的同时,右臂以肩为轴向后伸展,然后从下 至上顺着鼓绕大半圈,之后表演者右手横拿鼓槌向前伸,以肩带动肘和腕从右向左*划弧形, 再现人们生产中推磨的动作形态。再者,由于湘西苗族鼓舞的动作讲究对称性,表演者一般做 完正面动作会接着做反面动作,那么手臂的划圆运动也都基本是双手交替进行。由此可见,表 演者在表演苗鼓舞时,手臂动作基本都是在“圆”的基础上完成,其无不灵活运用肩关节、肘关 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 节、腕关节将弧形、大小圆、倒八字形划到极致,其变化多端,使人眼花缭乱、目不暇接,展 现出苗族人民生产生活方式的多姿多彩及表演者洒脱和妙曼的身姿。 二、身体的拧转动律 湘西苗族鼓舞表演者身体的拧转,首先体现在以腰部为发力点,上肢的左右拧动,如“抽 剑”这一动作,便是表演者上身向后仰的同时,腰发力稍向右拧转身体,眼睛看向右臂方向。 再如,“打铁”这一动作,是表演者身体右侧对鼓面,右脚虚步,左腿半蹲,上身以腰为轴向右 拧动,右手竖拿鼓槌击打鼓边,左手缠腰击鼓,在左右交替拧转当中完成该动作。其次体现在 以脚下为支点,身体不同角度的转动,同时转动还分为脚下带动的磨转动和脚下与膝部带动的 跳转动,如,表演者在做“甩手梳头”这组动作当中,就要用半拍的节奏将脚向左磨转四分之一 圈成正步位之后紧跟下一动作。表演者在表演“跳鼓”这一组动作时,会将左腿从左至右经过上 弧线跨过鼓面,同时右脚及右膝发力稍跳起向右转身半圈,落地后双脚形成八字步位,背对鼓 面。“猴儿吃桃”这组动作的后半部分是表演者将右脚往右跳起,同时身体向左转身半圈,形成 左猴靠步。再者,湘西苗族鼓舞中动作与动作之间的衔接也大都是通过身体的左右拧动、不同 角度的磨转与转动来进行的,如正反动作的连接就需要身体的拧转来实现。在拧转中表演者的 动作顺畅自然,洒脱刚劲。换言之,身体不同幅度的拧动和转体,使苗鼓表演者的身体灵活自 如,姿态优美和谐。 三、膝部的屈伸与颤动动律 膝部的屈伸是指膝关节的屈曲和伸展,运动幅度可大可小,通常是慢节奏的运动。膝部的 颤动是指膝关节的短暂而频繁地振动,运动幅度较小,通常是快节奏的运动。湘西苗族鼓舞表 演者的膝盖的屈伸和颤动变化,是随着鼓点和鼓边的节奏的快慢、长短而变化。膝部的屈伸与 颤动动律主要体现在湘西苗族鼓舞的步法当中,如“梭步下山、 梭步走雨”这类步法中一开始便 是表演者将左或右脚稍抬起,随后落地膝盖需弯曲才能连接下一动作。又如“小梗步”是在正步 位的基础上,经双膝微颤动而传导至上身,使上身微颤的步法,而“大梗步”是在双膝颤动的基 础上,左右脚交替迈步完成的步法。同时在湘西苗族鼓舞中,一些具有代表性的动作中,膝部 的屈伸与颤动也有体现,如“挑谷子”这组动作,一开始便是表演者将右脚原地踏一步,然后双 腿屈膝再连接下一动作。又如“种棉花”这组动作中,表演者在向身体前下方做丢种子的动作 时,双膝要屈伸才能完成。再如“梳头”这组动作,也是在双膝颤动的基础上完成手臂、躯干与 下肢的协调配合。团圆鼓舞里的小摆、大摆、细摆、转摆、摆肩都有膝部的屈伸与颤动。由此 可见膝部的屈伸与颤动始终贯穿于湘西苗族鼓舞的动作中,使其动作丰富、灵活多变,是其最 显著的动律之一。 四、脚下的跳动律 湘西苗族鼓舞表演者脚下的跳动律主要体现在单脚的小跳和双脚的小跳,大多以向旁、向 前或斜前的小幅度跳动和原地小跳为主。如“穿裆”这组动作中,表演者就要将左脚原地小跳跳 起,同时左腿抬起进而完成之后的动作。又如“跳蹲 8 字”这组动作中,表演者就需要左、右脚 龙源期刊网 http://www.qikan.com.cn 交



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